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众所周知，弗雷德·阿斯坦 (Fred Astaire) 曾在练习时让屏幕上的舞伴练习舞步。金格尔·罗杰斯 (Ginger Rogers) 不仅跟上舞步，还穿着高跟鞋。
罗杰斯（1911-1995）在接受采访时说：“前 100 个小时是最困难的，因为这是新套路的幼儿园课程。”罗杰斯后来成为阿斯坦最成功的搭档。阿斯坦坚持每天花六到九周时间排练新套路。
但罗杰斯的努力在数十年的演艺生涯中得到了回报。她被认为是好莱坞黄金时代的传奇人物。1940 年，她还凭借在《凯蒂·福伊尔》中的角色获得了奥斯卡最佳女主角奖。在接下来的十年里，她成为了票房冠军和好莱坞收入最高的女演员之一。
汉娜·海姆在《弗雷德和金杰：1934-1938 年阿斯坦合作关系》中写道：“罗杰斯的贡献并不总是得到应有的赞誉。”
有趣的是，罗杰斯因与阿斯坦合作而出名。罗杰斯并不是一名舞蹈演员。音乐剧甚至不是她的首选。但她也知道，只要有机会，她就会脱颖而出。
“她为他们的二重唱打上了自己独特的烙印，赋予了他们不受阿斯泰尔影响的品质，而这些品质在其他人的表演中是没有的，”海姆说。“罗杰斯对要求越来越高的舞蹈编排的掌握是如此完美，似乎毫不费力，这几乎掩盖了她真正的技巧。”
而且从很多方面来看，罗杰斯的角色比阿斯坦的角色更为艰难。
弗兰克和恩内斯特漫画的作者鲍勃·塔维斯 (Bob Thaves)在 1982 年的一期漫画中发表了著名的评论：“当然，他 (阿斯坦) 很棒，但别忘了，她 (罗杰) 做的一切都是他做的，而且是倒着做的，还穿着高跟鞋。”
罗杰斯于 1911 年出生于密苏里州独立市，本名弗吉尼亚·凯瑟琳·麦克马斯 (Virginia Katherine McMath)。她获得了“Ginger”这个绰号，因为她的一位年轻表妹将弗吉尼亚发音为“Ginga”。
她的父母离婚了。金吉尔九岁时，她的母亲莱拉·欧文斯嫁给了约翰·罗杰斯。他们一家住在德克萨斯州沃斯堡，莱拉是当地报纸的戏剧评论家。金吉尔一直在等待机会在观众面前唱歌跳舞。
在母亲的指导下，罗杰斯 14 岁时赢得了一场舞蹈比赛。这让她以“金杰·罗杰斯和红发乐队”的身份进行了为期六个月的巡回演出。1926 年，米高梅电影《屏障》展示了她的杂耍表演。
罗杰斯从小就知道要抓住任何机会。1929 年，金吉尔在音乐剧《极速》中首次登上百老汇舞台。次年，乔治和艾拉·格什温选择她主演《疯狂女孩》。年仅 19 岁的罗杰斯已经是明星了。
她很快就引起了阿斯坦的注意。1933 年，年仅 20 岁的她首次与阿斯坦一起出现在《飞向里约》中。她们的舞蹈抢尽了风头。
罗杰斯在职业生涯早期就发现，成功只属于那些投入时间的人。
早年她经常一天演出六场，一周演出七天。百老汇的日程安排也很紧张。罗杰斯在遇到阿斯坦时已经出演了大约 20 部电影。
“准备一个舞蹈节目需要花费很长时间，投入大量艰苦的创作精力，”她在 1991 年出版的《金杰·罗杰斯：我的故事》中回忆道。“幸运的是，我喜欢排练。排练比实际表演更有趣。灵感来自于准备过程中，当你寻找更好的转身、步伐或跳跃时。在表演中，你只需要做一次就够了！”
罗杰对表演的热爱让她身上散发出别人所缺乏的火花。约翰·穆勒在《阿斯坦舞蹈：音乐剧电影》中写道：“罗杰斯之所以出色，是因为作为一名技艺娴熟、直觉敏锐的女演员，她意识到，当开始跳舞时，表演并没有停止。”“她似乎以独特的方式理解舞蹈的戏剧性意义……并巧妙地为他们的舞蹈编排贡献了自己的力量。”
罗杰与阿斯坦的合作为好莱坞注入了新的活力。20 世纪 30 年代，他们作为一对情侣共同出演了八部音乐剧，彻底改变了这一陈旧的音乐类型。他们联手出演了《同性恋离婚者》、《高顶礼帽》和《摇摆时光》等票房大片。
然而，罗杰斯知道自己的价值，必要时会捍卫自己的价值。在合同得到改善之前，她拒绝参加“Swing Time”的排练。
然而，罗杰斯明智地避免被塑造为阿斯坦的舞伴。
在与阿斯坦合作的电影事业最辉煌的时期，罗杰斯还取得了许多非音乐方面的成功，包括 1937 年与凯瑟琳·赫本合作的剧情片《舞台之门》。
精心打理事业推动了她的成功。罗杰斯于 1940 年凭借《凯蒂·福伊尔》荣获奥斯卡最佳女主角奖。
她的一些票房大热作品的多样性令人印象深刻。在 1941 年的《汤姆、迪克和哈里》中，她扮演了一个难以决定嫁给哪个追求者的女人。1942 年，她主演了导演比利·怀尔德的首部电影《少校和未成年人》，在这部电影中，虽然她已经成年，但她假装自己是 12 岁，这让她受益匪浅。同年，她在《洛茜·哈特》中扮演一个因谋杀情人而受审的轻佻女子。
20 世纪 50 年代，罗杰斯发现适合年长女演员的角色越来越少，但她仍然取得了突破。
她曾与罗纳德·里根、玛丽莲·梦露和爱德华·罗宾逊一起出演电影。她出演的最后一部电影是 1965 年的《哈洛》。但她在电影史上的地位已经不复存在。美国电影协会的“史上最伟大的女电影明星”名单将罗杰斯排在第 14 位，仅次于格蕾丝·凯利（劳伦斯·奥利维尔在男性电影明星排名中与她并列）。
20 世纪 60 年代，罗杰斯转战电视和舞台，在百老汇主演了《你好，多莉！》，创下了当时演出 1,116 场的纪录。1969-70 年，他又主演了《梅姆》，该剧在伦敦西区演出了 14 个月。罗杰斯成为该剧历史上收入最高的演员。
罗杰斯知道，在她的职业生涯后期，是时候转向主要庆祝她过去的热门歌曲了。从 20 世纪 70 年代中期到 1980 年，她带着“金杰·罗杰斯秀”在世界各地巡回演出。这场演出涵盖了她整个职业生涯的歌曲。
但她仍然找到了尝试新事物的方法。1985 年，74 岁的罗杰斯在外百老汇执导了音乐剧《Babes in Arms》。两年后，她在电视节目《Hotel》中最后一次亮相。
罗杰斯的母亲是一名基督教科学家。她一生都坚守信仰。她认为祈祷治愈疾病可以带来奇迹，而不是求助于药物。她还是共和党候选人的热情竞选者，并积极帮助动物。
通过这些活动，罗杰斯发现生活的真正乐趣在于与他人分享自己的价值。“任何人一生中最重要的事情就是奉献，”她说。“我能奉献的品质就是乐趣、欢乐和幸福。”
《成为金吉尔·罗杰斯：交际舞如何让我成为一个更快乐的女人、更好的伴侣和更聪明的 CEO》一书的作者帕特里斯·田中在接受《投资者商业日报》采访时表示，罗杰斯对快乐的追求仍然具有感染力。
毫无疑问，她在银幕上流畅的动作引来人们的崇拜。“我年轻的时候，看着弗雷德和金吉尔毫不费力地配合，我着迷不已，”田中说。“她轻盈而明亮，我惊叹于他们诗意的动作。”
但罗杰的人生哲学让她不仅仅拥有一张漂亮的脸蛋。“选择快乐，铭记快乐并与他人分享快乐，”她说。“感谢罗杰斯女士的引领和指引。”
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